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9月29日 厦门散步第二回 从厦门回来，才翻看《城市画报》“厦门散步”的特辑，杂志里附着做这个特辑的编辑、摄影师、策划人、插画人的介绍，每个人还有图片，每一张都是年轻有朝气的脸，似乎我的美好怀念有人分享般，而且，一千个人有一千个哈姆雷特。厦门也有一千个。
天空很高，美显得空灵、宁静。 楼群分散，远远地，整座城市的繁华仿佛还在萌芽。 距离 这一次在厦门街道中穿行，东张西望，目光凝视所在都是搜寻目标，极尽目力，那些标明下一目标的方向牌并不令我觉得方向明确，用双脚能走到的地方总有回头路，然而人生过站怎么能倒回？而我是不是在同一个地方兜兜转转了太久，迷路了仍不自知？ 商务旅行怎能令人同一座城市亲近？最怕浮光掠影闪过，再宁静空灵的场景也如压缩速食品占据记忆小小一块，令人不安又浮躁。整整一个下午的时间，我消磨在中山路，看往来，看街景。淘了碟，参观了一间华侨老屋改建的设计书屋，还读完一本朋友翻译的书。 这一次没有踏足鼓浪屿，虽然很喜爱，故地近在咫尺，无意重游。 思明
这占据厦门一大片地区和重要街道的名字是郑成功的立场——反清，却不是复明。 一个思字，无限怅惘，盖因深知结局无可更改，天意不可违逆。卓尔不群，却有老父受制于血统识别相异的族群。一颗生来照汗青的丹心，至死都不曾获得内外统一的身份认同。 然而造福一方百姓才是头等大事，“打好这份工”的许诺不仅是对天子，更是对天道。 公元1662年，荷兰投降条款签定，第一条：双方都要把所造成的一切仇恨遗忘。这是否只是胜者对于输家才能有的宽宥，而身为不占上风的弱者时，必得暗藏卧薪尝胆之心，才是道理？
状元插金花
为解兵士的思乡之愁，而设计出的骰子游戏，延续至今，成了厦门地方特色传统。 比大小的名目是秀才、举人、进士、探花、榜眼、状元，掷出四个四加两个二，便是“状元插金花”，形象得有趣。 延平郡王让自己手下的一介武夫们拿了科举科目来博彩头，莫不是对于由来重文轻武传统的调侃？今日厦门，这博彩游戏由着商家的推广而越来越风行，岂不也是仕重商轻的玩笑？ 厦门人，偏隅一方，却懂得调侃，生活莫不惬意精彩？ 九夏生寒 我已经把鼓浪屿的形貌忘了，那些时而曲折时而陡峭的小道，那些幽静可爱的一座座宅院，那片日光照射的岩面，那些气根随风飘扬的榕树，那些奢华却安静的钢琴，那些与如织游人泰然处之的当地人们，这些支离破碎的影象是我对鼓浪屿的记忆。 笼统一握，是这四个字，九夏生寒——万象在其中。 9月19日 广告人语1 商家做广告，拿别人家的产品来反衬自家的，未免有些不厚道，但有些着实有趣，
好比可口可乐和百事可乐的相互掐架——在自助购货机前的小朋友买了两罐可口可乐，就为了垫在脚下，爬上去买按键位置比较高的百事可乐。——这条广告短片在网络上流传的诨名是：可口可乐老总看完后当场吐血的广告。
从商业渠道的角度而言，百事可乐打完这条广告后，还应该去做好经销商们的功课——为终端消费者提供购买的便捷性是要通过经销商的。
当然，可口可乐也没对百事可乐手软过，更早的时候，不是有过红色罐子的可乐没气泡了就变兰色的广告么？
强调功能性的广告务实，但往往缺乏想象力，宝宝吃这家的奶粉比吃别家的聪明啦、长发姑娘用这家的洗发水比用别家的少落头皮屑啦、洗衣粉啦、肥皂啦等等，而且比较对象模糊，又不可信，还平添委琐感。
不过，也难以要求人家做快速消费品靠内涵取胜。 近来看过的两条电视广告，也让我不禁忍俊：
伊莱克斯那条充满悬念和动感的，男女青年合力用沙发撞击厨房墙体，显示吸油烟机功能强大的广告——广告主对中国房产楼盘们的质量就那么没信心么？一面墙居然能被沙发撞没了。
DHL那条年轻送货员不坐电梯跑极其曲折的楼梯，还跑得比电梯快，突显快递之快——我看着那张显然不是刘翔的脸，心说估计那电梯大概是我们那栋写字楼的电梯的学长。
9月8日 近期电影速记4 《戈雅之灵》
先是在本刊上读了王书亚的影评（强烈推荐），深受吸引，决意找来看看。
洛伦佐神父信仰变迁的过程充满戏剧化，自以为坚定的信仰竟然如此不可靠，当他受过私刑之后，在自白书上签字，“我承认，其实我是一只非洲大猩猩，故意潜伏在教会中”时，他还未完全陷入绝境，直到主教拒绝了释放哈玛的请求——真是经不起考验啊，以至于国王看了这份被哈玛父兄视作为救命稻草的自白书，不禁哈哈大笑，又不置可否。以至于洛伦佐不得不出逃。
若说洛伦佐是虚伪的代言人，那么他被他所信仰的抛出去，而他所信仰的并未为他提供回旋的余地——真是“人能弘道，非道弘人”的西班牙版本——既然得不到宽宥和庇护，那么，他出逃后，凭借个人的聪明才智攀上另一座事业高峰，本该是他的幸事，不幸在于，他回来了，重又面对过去的信仰，发起挑战。——这是对于过去的否定还是为过去的背叛正名？洛伦佐不再是代言人，而是他自己的主人，他一直都有自己的欲望，不受清规戒律的束缚后，他甚至可以负担得起皇家画师戈雅为他一家画上十双手的价格，从这个角度而言，这何尝不是一个好的选择？至少他能认清自己的欲望和软弱，他不用偷偷摸摸地跑到大牢里去奸淫女囚，不用掩饰对于财富的渴求，更不用把救赎的希望寄予给信仰。
富尔曼对于宗教、信仰这些集体主义者们那些道道的抨击彻底在于，红衣主教收了哈玛家族的赎钱，却仍然把哈玛关在狱中，作为对于宗教尊严的维护。
好了，启蒙主义者惯常丑化中世纪的宗教裁判所，不过真相有多重要？洛伦佐式的个人悲剧并不只限于那个宗教那个信仰，适用于所有纠结于集体与个人之间关系的人。
戈雅之灵幽游于世，影片里，画家几乎不受任何外界的侵扰，他总能按照自己的心意行事，甚至画出王后真实模样，毫不掩饰她的丑陋，王后拂袖而去，戈雅大概只是收不到画钱
忽去精细的匠心，电影对于所有阶层的人的行为举止的描叙很到位，王室、中产阶层、神职人员，令人印象深刻的还有附着其上的幽默色彩，似乎是西班牙人特有。
《心太羁》
看了《我爱巴黎》才找出这部电影来看，然而这是部挺平庸的电影，并不因为讲述的是王尔德的故事而有太多出彩，全片完整地套用了王尔德的《巨人花园》，细腻之处太过无奇。
这两年，王尔德的声名东渐颇盛，或许是因为他引领断臂风气之先吧，而任何人爱同性或爱异性，所须要经历的波折并无太多差异，热烈、激情四射、厌弃、猜疑、疲惫、反悔、道歉、相互折磨、拥抱、爱抚等等。
王尔德对Bozy的爱似乎不和性别有关，正如他被Bozy的父亲告上法庭时的自我辩护：“这种爱是一个老年人对青春的热爱。老年人拥有智慧，年轻人则拥有所有的快乐和希望。这种对青春的眷恋，原本没有什么不能说出口的，只是因为社会规范的存在，压迫了这种真实的情感，才使人掩藏这种爱，并以这种爱为耻。”
Bozy拥有的正是他所渴慕的，而他又恰巧是个男孩，影片将最终毁了王尔德的公案的罪咎归在Bozy身上，都是这个俊美、有教养但又自私自利、没心没肺的年轻人，要这个要那个，王尔德为了他放弃财富、家庭、声誉、自由，他甚至不肯照顾病中的王尔德。——但这一切不都是王尔德所想要的么？不管他如何睿智机敏，在所渴慕的事物面前，他都执著无二，不计较得失。——性别问题只是令这段情事平添戏剧性，却未影响情感本身的实质。
饰演王尔德的Stephen Fry有“翻版王尔德”之称，确是如此的话，王尔德的幽默才情必定超乎寻常到一个境界才行，他混迹于年轻人之中，他同Bozy一起时，看来实在是不相配，如Bozy所言，你只是个中年男人！
但绝对值得一看的是Jude Law的表演，那张歇斯底里起来仍然俊美的脸，那幅宁静时有教养的神情，无人能出其右。
《黑皮书》
《窃听风暴》
《我爱巴黎》
《帝国的毁灭》
《女王》
《最后的苏格兰王》
《姨妈的后现代生活》 9月5日 近期电影速记3 所谓近期，说的是今年年内所看过的我还能记得闪光点的电影，由记忆来优胜劣汰下来的，是我的推荐列表。
《赛末点》
看《赛末点》就是为了看Scarlett Johansson演的诺拉有多魅惑，性感女神出场的第一句台词是：Who will be my next victim?——最终，性感女神成了only victim。似乎魅惑女性形象古今中外皆然，美而脆弱易折，隐含悲剧意味，若非选择不被侵占，稍有自强意念，魅惑便会大打折扣。
伍迪叙事简单干脆，剪得极其漂亮，人与人之间的关系、关系转折的交待都很利落，又清晰，尤有空间供人想象或产生共鸣。
起先我不相信以伍迪的水平，电影会是意在对社会不公进行批判或控诉，伍迪只是冷静地叙事，查案侦探直觉猜中真相，又因为证据不足而被否决的情节令人击节叫好——观众忽然被提供了一种选择：东窗事发，不事发？男主人公笨拙而破绽百出的自我辩护着实令我为他捏了把汗，他还蒙混过关了——很黑色幽默，好像只是在闲谈邻居家的橱中骷髅——所以，窃以为舍弃男主人公最后神色凝重地望着窗外的镜头才更好啊，索性没心没肺个彻底——伍迪到底还是个信奉爱情的人，所以替天行道，给主人公安排了个无间地狱。
《潘神的迷宫》
最初先看了影评，有评语“这位墨西哥鬼才导演……”，西班牙语系里多有大放异彩的才子，我坚信讲这语言的人想象力丰富为世界之最。果然，全片美轮美奂，在一部以孩子为主角的电影里，残暴血腥情节毫不避讳，又合理妥贴地存在，而想象的魔幻世界呈现出幼小心灵对于现实酷行的虚幻解读，又不失孩子气的流光溢彩。不仅现实与魔幻情节浑然天成，好些长镜头的摇移也令人难忘。
魔幻世界是否真实存在，结局是开放式的，使得电影又是喜剧又是悲剧。
《Bobby》 中文又译名《五星级谋杀》
大饭店的故事，多线索相互交叉，揉合许多情感故事，强大明星阵容可看，以鲍比·肯尼迪的被刺杀为结局，蛮套路化的模式，但做得很精细，不愧是好莱坞的出品。
《阳光小美女》
在小众电影圈里颇受好评，可惜我先期看过全片文字介绍，所以对结局只是有期待却没有任何意外。被归类为公路片，这类别令我实在有些不解，因为故事情节主要在公路上展开，目前被归在此类的有《末路狂花》《逍遥骑士》《杯酒人生》，《天生杀人狂》也算。
当然类别的意义在于——模式化出现。
公路片的模式是：“电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中，完成生命体验、思想变化、性格塑造，产生一系列的戏剧冲突，或者与别人的，与自我心灵的交流。”除了慨叹老美公路的神奇之外， 殊难喜欢上这样的类型化。
〈阳光小美女〉也是典型的大杂烩，生拉硬凑一帮怪异性格各异的人在一起，脏话连篇吸毒成瘾的爷爷、迷信成功学得偏执的爸爸、有同性恋倾向并自杀未遂的舅舅、自闭的哥哥，然后一连串的事情让每个人逐一改变，还是彻头彻尾地，似乎早有预谋般。片中唯一正常的是妈妈和小妹妹，一个是协调着所有人之间的关系、尊重每一个人的选择、关爱他们，而小妹妹则是全家唯一最终实现希望的寄托——令我一度臆测，导演意图通过此片讴歌女性。
《戈雅之灵》 《心太羁》
《黑皮书》
《窃听风暴》
《我爱巴黎》
《帝国的毁灭》
《女王》
《最后的苏格兰王》
9月4日 一一 吃饭的时候……
他说：我饱了。 她说：这就饱了？ 他说：秀色可餐。 她说：秀色何其多…… 他说：一叶障目。 我小时候被要求抄成语出处典故，苦不堪言的功课，持续多年才完成，其中一字部的最早完成，最喜欢的是“一叶障目”和“一傅众咻”两个成语，精炼的两个成语道出多少人世的无奈，芸芸众生，太多人因此碌碌无为了。 值得奢望的是，一夔已足。 夔相传是尧舜时的乐正，精通音律。“夔者一而足”多年流传中被误读为“一足夔”——只长一个脚的怪物，原意却是真正的人才一个就足够了。 现在人才太多，不稀罕，我解读为：心爱的人一个就足够了。 不过这也是不容易的。 即便心痛，也只好一笑了之，免得一败涂地的结局了。
—————————————————————————————————————————————————— 偶然回学校的BBS，找着这段文字——真感激我们有文字，不然还真是记不起以前这样的酸不拉叽。 文章的原题是“却是一叶障目”，归类在“昵称的解释”里，那时很把自己当盆菜，换个昵称都要有出处，有典故，间或还有些暧昧意味。当然还有很多很多愿景，昭示着思春情怀。真缅怀。 |
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